I. Déclaration d’Henry Deutschmeister à « Arts »
(Jean-Pierre Jeancolas, « Histoire du cinéma français, Paris, Nathan, 1995, p.76)
1) Tous les producteurs se réjouissent du succès des jeunes de cette Vague, parce qu’ils ont libéré de ses chaînes.
모든 영화제작자들은 그들에 대한 구속에서 벗어난 누벨 바그의 젊은 감독들이 거둔 성공에 기뻐하였다.
2) Ils l’ont libéré de l’équipe technique minima imposée par les syndicats.
누벨 바그의 감독들은 영화협회가 요구하는 최소한의 제작팀을 거부하며 영화를 해방시켰다.
3) Ils l’ont libéré des difficultés administratives et financières pour tourner dans les rues, dans de vraies maisons,
de vraies chambres, dans des décors naturels.
누벨 바그의 젊은 감독들은 거리에서, 실제 가정에서, 세트가 아닌 진짜 방이나 자연적인 배경하에서 영화를 제작하기 위하여
행정적, 재정적 규제에서 영화를 해방시켰다.
4) Ils l’ont libéré des multiples censures qui ont une conception curieuse de l’art, de la morale, de la vie, de
l’influence sur la jeunesse, du prestige d’une nation, etc.
누벨 바그의 젊은 감독들은 영화에 대한 특별한 관점에서 출발한 예술과 도덕, 삶, 젊은 세대에 대한 영향, 국가의 존엄성 등을
고려한 다양한 검열 기준에서 영화를 해방시켰다.
5) Ils l’ont libéré des exigences abusives des « anciens » pour entreprendre un film.
누벨 바그의 젊은 감독들은 한 편의 영화를 기획하는데 있어 원로 제작자들의 부당한 요구에서 영화를 해방시켰다.
6) Ils ont aussi libéré le cinéma du cultes des vedettes, et de la qualité technique.
누벨 바그의 젊은 감독들은 스타에 대한 숭배와 기술적인 완성도를 중시하는 기존 영화 제작방식에서 벗어났다.
II. Thèses de François Truffaut publiées dans le numéro du 15 mai 1957 à « Arts »
(Michel Marie, « La Nouvelle vague », Paris, Nathan, 1997, pp. 37-38)
1) L’argument du contrôle des sujets de film, invoqué par les cinéastes, n’est qu’un prétexte pour justifier
leur lâcheté.
일부 영화 제작자들이 언급한 작품의 주제에 대한 통제 논리는 그들의 비겁함을 정당화하기 위한 수단에 불과하다.
2) La crise du cinéma n’est qu’une crise du courage, dont de la virilité.
영화의 위기는 영화 제작인들의 사나이다운 용기가 부족하여 빚어진 위기이다.
3) On peut faire un excellent film avec un budget très faible, de l’ordre de cinq millions de centimes en 1957.
1957년을 기준으로 5만 프랑 정도의 아주 적은 예산으로도 훌륭한 영화를 제작할 수 있다.
4) Il n’y a pas de mauvais films, il y seulement des réalisateurs médiocres.
형편없는 영화가 있는 것이 아니라 보잘 것 없는 제작자가 있을 뿐이다.
5) Les films de demain seront tournés par des aventuriers.
미래의 영화는 실험적인 영화인들에 의하여 제작될 것이다.
III. Définition de Jean-Pierre Melville, producteur du Silence de la mer (1947) qui s’est proclamé lui-même inventeur
de la Nouvelle Vague : « Cinéma 60 », n° 46 ; 1960.
« Un système de production artisanale, en décors naturels, sans vedettes ; sans équipe minimum, avec une
pellicule ultra rapide, sans à-valoir de distributeur, sans autorisation ni servitude d’aucune sorte. »
누벨 바그의 영화는 인공 세트가 아닌 자연적인 배경하에서 특별한 스타의 출연없이 최소한으로 요구되는 제작팀에 구애받지 않고 고감도 필름으로 촬영하는 바, 제작자들은 영화배급자들에게 대한 선불 지급도 없이 그 어떤 인가나 규제도 거부한다.
IV. Esthétique de la Nouvelle Vague (Michel Marie, « La Nouvelle vague », Paris, Nathan, 1997)
1) L’auteur réalisateur est également le scénariste du film.
누벨 바그의 영화 제작자는 작품의 시나리오 작가를 겸한다.
2) Il n’utilise pas de découpage strict pré-établi et une large place est laissée à l’improvisation dans la conception
des séquences, le dialogue, le jeu des acteurs.
시나리오가 미리 설정한 장면 구분대신 시퀀스 개념의 즉흥성과 대화, 배우들이 역할 놀이 등에 비중을 둔다.
3) Il privilégie pour le tournage les décors naturels et exclut le recours aux décors reconstitués en studio.
스튜디오에 설치된 배경대신 자연을 배경으로 한 무대에서 촬영하는 것을 우선으로 한다.
4) Il utilise une équipe « légère » de quelques personnes.
최소한의 인원으로 제작팀을 구성한다.
5) Il opte pour le « son direct » enregistré au moment du tournage plutôt que pour la postsynchronisation.
사후 녹음보다는 영화 촬영시 현장에서 동시녹음을 선호한다.
6) Il s’efforce de ne pas utiliser des éclairages additionnels trop pesants, donc choisit avec son chef opérateur une
pellicule très sensible.
분위기를 지나치게 무겁게 하는 추가 조명의 사용을 억제하기 위하여 촬영 감독과 함께 고감도 필름을 사용한다.
7) Il utilise des non-professionnels pour interpréter les personnages.
비전문 배우들을 기용한다.
8) S’il a recours malgré tout à des professionnels, il opte pour des nouveaux acteurs qu’il dirige de manière plus
libre.
그럼에도 불구하고 전문 배우의 출연이 불가피할 경우, 자유롭게 다룰 수 있는 신인들을 선택한다.
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