Le décor à simultané (le terme est un doublet de maison) ne favorise pas la naissance de l'illusion. Le spectateur
doit admettre que deux lieux contigus sur la scène sont plus ou moins éloignés dans la fiction. Le Moyen Age ne
dispose pas de rideau de scène, ce qui exclut la possibilité de changement de décor. Ainsi dans « La Farce de
Maitre Pathelin », trois mansions accolées l'une contre l'autre représentent la maison du drapier, la maison de
Pathelin, et le palais de justice. Le déplacement du personnage d'une mansion à une autre est censé figurer, en le
spatialisant, l'écoulement du temps nécessaire pour se rendre d'un lieu à un autre. Comme les scènes médiévales n'ont pas
de coulisses, les acteurs pratiquent le jeu simultané, restant sur scène même lorsqu'ils ne jouent plus.
Les mansions construites sur la scène ne suffisaient pas toujours pour représenter les mystères. Aussi une même maison
pouvait-elle représenter successivement plusieurs lieux différents. Un brevet, c'est-à-dire une pancarte, informait le
spectateur du changement. Des auteurs dramatiques contemporains, comme Jarry ou Brecht, retrouveront un tel
procédé. Lorsque la scène se passait dans un lieu unique, le décor était des plus sommaires. Dans la farce, un lit et une
chaise suffisaient souvent à symboliser l'intérieur de la maison. Cette utilisation de l'objet-emblême qui, à lui
seul, situe le lieu de l'action, longtemps méprisée, car le procédé n'est pas propre à l'illusion, retrouvera son
efficacité scénique dans le théâtre moderne.
맨션 - 집을 뜻하는 maison 과 어원이 같음 - 으로 구획된 중세 연극의 무대 장치는 극적 환상을 불러일으키기 어려웠다. 관객은 무대에서 인접한 두 장소가 허구의 세계에서는 멀리 떨어져 있다는 사실을 감안해야 했다. 무대에서 幕을 사용하지 않는 중세의 연극은 무대 장치를 바꿀 수가 없었다. 그러므로 『빠틀렝 변호사의 소극』에서 서로 연결된 세 개의 맨션은 각각 옷감 장수의 집과 빠틀렝의 집과 법원을 나타내고 있다. 등장 인물이 하나의 맨션에서 다른 맨션으로 이동하는 것은 그것이 공간화되면서 한 집에서 다른 집으로 이동하는데 걸리는 시간이 소요된다고 가정하는 것이다. 중세의 연극 무대에는 출연자 대기소가 따로 없으므로 배우들은 자신들이 연기하는 장면이 아니라도 무대 위에 있으면서 즉흥 연기를 보여주어야 하였다. 무대 위에 만들어진 맨션이 성사극을 공연하기에 적당한 것은 아니었다. 게다가 하나의 맨션은 계속하여 여러 다른 장소를 표현하기도 하였다. 그러므로 맨션에 표지판을 붙여 장소의 변화를 관객에게 알려주었다. 현대의 극작가들 중에 자리 Jarry 나 브레히트
Brecht 같은 작가들이 이러한 방법을 사용하였다. 무대의 장면이 하나의 장소에서 일어날 경우 무대 장치는 정말로 간단해진다. 소극에서 침대와 의자 하나 만으로도 집안을 상징하는 도구로 충분하다. 이처럼 상징화된 오브제를 사용하여 사건의 발생 장소를 위치시키는 방법은 극적 환상을 유발하는데 부적합하므로 오랫동안 경시되어 오다가 현대 연극에서 그 유용성이 다시 인정되었다.
Voir Marie-Claude Hubert, Le Théâtre, Armand Colin, 1988, p. 47.
* 이경의님에 의해서 게시물 이동되었습니다 (2016-03-15 11:00) |
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