Dans cette pièce, les personnages passent leur temps à s'enfermer et on frappe beaucoup à la porte ... La porte
(ou la fenêtre) est un lieu de passage entre deux états : elle est invite à la franchir (porte de la prision, porte de la
chambre d'Olga, porte au-delà de laquelle se tiennent les négociations que mène Hoederer avec les autres membres
du Parti). Elle sépare le domaine profane du domaine des initiés (fenêtre ouverte dans la nuit sur l'explosion du pont
de Korsk, porte du bureau de Hoederer ...) Elle marque l'entrée du parti, l'entrée dans l'amitié de Hoederer. A la fin de la pièce, elle ouvre sur la mort. [...] La porte n'est donc pas seulement une ouverture commode pour la mise en
scène. Selon qu'elle est ouverte ou fermée, verouillée ou non, elle peut signifier une présence, une absence, un
appel, une défense, un danger ou une perspective.
이 작품에서 등장인물들은 자신들이 공간에 처박혀 시간을 보내거나 자주 문을 두드린다. 문 혹은 창은 두 가지 상태를 넘어가는 관문이다. 감옥의 문, Olga 의 방문, Hoederer 가 다른 당파의 대표자들과 협상을 이끌어 가는 방의 문 등은 각 등장인물이 넘어야 하는 고비이다. Korsk 의 다리가 폭파될 때 밤에 열려진 창, Hoederer 의 사무실 문 등은 프롤레타리아 당과 같은 특정 집단에 이미 들어온 사람과 그렇지 않을 사람을 구별한다. 문은 입당하는 것이나 Hoederer 와의 친분이 시작되는 것을 의미한다. 작품의 끝부분에서 문은 죽음으로 인도한다. 문은 단지 연출만을 위해서 열리는 것이 아니라 그것이 열려있거나 닫혀있거나 통제되어 있거나 그렇지 않거나 하나의 존재와 부재, 부름, 금지, 위험 혹은 관점을 보여주는 의미 기능을 갖는다.
Voir Françoise Bagot et Michel Kail, Jean-Paul Sartre Les Mains sales, PUF, 1992, pp. 75-76. |
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